听我爸说，他小时候第一个铅笔盒，就是铁皮的带着骄傲的将军的。滚圆的肚皮费力的磨枪，宽画幅拉开，正好是一个文具盒的大小，在那个时候带着这样的文具盒，很是得意啊。《骄傲的将军》的编剧是抗战时代就颇有声望的漫画家华君武，导演是特伟和李克弱。特伟似乎是后来上美厂的第一任厂长的样子。1955年春成立该片摄制组。艺术家们为了“探民族形式之路，敲喜剧风格之门”，远赴北京、山东、河北等地搜集大量古代绘画，雕塑，建筑等资料，经过一年多时间的辛勤工作，到1956年才完成这部二十多分钟的动画片。颇有点现在干大片的意思，话说迪斯尼现在搞《熊兄弟》也是花了一年多，只是写生做背景资料，可以得出结论：好东西是认真做出来的。
该片在创作上借鉴了中国的传统戏曲尤其是京剧的许多因素。片中音乐大量运用京剧，造型采用脸谱：将军是大花脸，食客师爷则是二花脸等等。乃至许多人物的语言和动作是动画设计师们依照戏曲演员的表演设计的。比如一开场将军得胜归来，文武百官在庆功宴上迎接他。只见将军昂首挺胸，踱着方步，伴着锣鼓的打击节拍，一步一顿地迈进来。那情形和京剧中霸王出场无二样。将军在众人的阿谀奉承下得意洋洋地抛铜鼎、射风铃，用力时发出的“哇啊……呀呀呀”听得食客师爷一句“凭将军这身武艺，敌人还敢来送死吗？”后的放声大笑；还有师爷那无时无处不在的奉承、献媚都以动画片特有的夸张形式再现了传统戏曲的韵味。
《骄傲的将军》在场景安排上强调舞台感和空间感，颇有特色。将军府的亭台楼榭，百官祝寿、美女献舞的厅堂富丽堂皇、色彩浓重，宛然戏剧大幕乍启。而村野小童玩耍的茅草屋，将军与平民比试箭法的水面则清新自然，恰似微风拂面，芦絮片片、稻香阵阵。
另外，影片把“临阵磨枪”这个成语非常巧妙地诠释了一番。将军得胜后沉湎花天酒地，纸醉金迷。伴他征战的枪搁置在架上，被蜘蛛网围了个密密麻麻。眼看他日渐发福，武功日渐退化，举个一百多斤的石担也把他的脸色屏成酱爆猪肝。待敌军逼到家门口，才慌忙叫手下去取武器。此时的枪已锈蚀成废铁，再磨也无济于事。将军只好束手就擒，怎么也骄傲不起来了。
上图估计来自当时的连环画扫描，看来品相保存得不错。将军的方步活脱就是一出生动的戏曲。
虽然个人觉得教育意义还是有点与人民作对的意思，不过同时代的几乎所有中国电影不都是如此么？更何况这部看似毫不起眼的电影，可不仅仅是有趣这么简单，正是从《骄傲的将军》开始，中国美术电影才在上海美术电影制片厂开创了中国“民族风格”动画片的先河，在中国动画史上几乎所有的经典都是从这里踏出了第一步。
